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宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗(le)

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发(fā)展出mode宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗rn-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的(de)长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对(duì)位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形成(chéng)了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器(qì)在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部(bù)分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时(shí)称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐(lè)器还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人们(men)绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果的(de)重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于(yú)传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。